描写三峡景物的古诗 描写大自然景物的古诗
早发白帝城 李白
朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，
轻舟已过万重山。
得行简书闻欲下峡先以此寄
【唐】白居易
朝来又得东川信，欲取春初发梓州。
书报九江闻暂喜，路经三峡想还愁。
潇湘瘴雾加餐饭，滟预惊波稳泊舟。
欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流。
入峡次巴东
【唐】白居易
不知远郡何时到，犹喜全家此去同。
万里王程三峡外，百年生计一舟中。
巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风。
两片红旌数声鼓，使君艛艓上巴东。
上三峡
【唐】李白
巫山夹青天，巴水流若兹。
巴水忽可尽，青天无到时。
三朝上黄牛，三暮行太迟。
三朝又三暮，不觉鬓成丝。
峡巫
【唐】杨炯
三峡七百里，唯言巫峡长。重岩窅不极，叠嶂凌苍苍。
绝壁横天险，莓苔烂锦章。入夜分明见，无风波浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何伤。可以涉砥柱，可以浮吕梁。
美人今何在，灵芝徒有芳。山空夜猿啸，征客泪沾裳。
秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归
汉·刘彻《秋风辞》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜
三国魏·曹丕《燕歌行》
榈庭多落叶，慨然知已秋
榈庭：榈巷庭院。
晋·陶渊明《酬刘柴桑》
迢迢新秋夕，亭亭月将圆
迢迢：形容夜长。亭亭：远貌。
晋·陶渊明《戊申岁六月中遇火》
芙蓉露下落，杨柳月中疏
芙蓉：荷花。
南朝齐·萧悫《秋思》
寒城一以眺，平楚正苍然
寒城：寒意已侵城关。眺：远望。平楚：平野。苍然：草木茂盛的样子。两句写初秋之景。
南朝齐·谢朓《宣城郡内登望》
亭皋木叶下，陇首秋云飞
亭皋：水边平地。木叶：树叶。陇首：山名，在今陕西、甘肃之间。
南朝梁·柳浑《捣衣诗》
草低金城雾，木下玉门风
草低：衰草枯萎。木下：树叶落下。金城：古郡名，在今甘肃榆中与青海西宁之间。玉门：玉门关，在今甘肃敦煌西。两句写西北寒秋之景。
南朝梁·范云《别诗》
树树秋声，山山寒色
秋声：秋天西风作，草木零落，多肃杀之声。
北周·庾信《周谯国公夫人步陆孤氏墓志铭》
时维九月，序属三秋
维：语助词，无义。序：时节。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色
骛：鸟名，野鸭。齐飞：落霞从天而下，孤骛由下而上，高下齐飞。一色：秋水碧而连天，长空蓝而映水，形成一色。
唐·王勃《秋日登洪府膝王阁饯别序》
树树皆秋色，山山唯落晖
唐·王绩《野望》
挂林风景异，秋似洛阳春
唐·宋之问《始安秋日》
寒山转苍翠，秋水日潺湲
潺湲：流水声。
唐·王维《辋川闲居赠裴秀才迪》
荆溪白石出，天寒红叶稀
这两句写深秋景色：溪水下降，白石露出，红叶飘零，所余不多。
唐·王维《阙题二首·山中》
秋声万户竹，寒色五陵松
唐·李颀《望秦川》
金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜
唐·王昌龄《长信秋词五首》：“金井梧桐秋叶黄，珠帘不卷夜来霜。熏笼玉枕无颜色，卧听南宫清漏长。”
寒潭映白月，秋雨上青苔
唐·刘长卿《游休禅师双峰寺》
木落雁南渡，北风江上寒
唐·孟浩然《早寒江上有怀》
秋色无远近，出门尽寒山
唐·李白《赠庐司户》
雨色秋来寒，风严清江爽
唐·李白《酬裴侍御对雨感时见赠》
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼
酣：尽情饮酒。
唐·李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
人烟寒橘柚，秋色老梧桐
人烟：人家炊烟。寒橘柚：秋日寒烟使橘袖也带有寒意。两句写人家缕缕炊烟，橘柚一片深碧，梧桐已显微黄，呈现一片深秋景色。
唐·李白《秋登宣城谢朓北楼》
高鸟黄云暮，寒蝉碧树秋
唐·杜甫《晚秋长沙蔡五侍御饮筵送殷六参军归沣州觐省》
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞
信宿：连宿两夜。故：仍然。
唐·杜甫《秋兴八首》
翟塘峡口曲江头，万里风烟接素秋
唐·杜甫《秋兴八首》
远岸秋沙白，连山晚照红
唐·杜甫《秋野五首》
天上秋期近，人间月影清
唐·杜甫《月》
秋风秋雨愁煞人
红藕香残玉簟秋李清照一剪梅
却道天凉好个秋 辛弃疾
秋风吹不尽 总是玉关情 李白子夜吴歌
自古逢秋悲寂寥 我言秋日胜春朝 刘禹锡 秋词
八月秋高风怒号 卷我屋上三重茅 杜甫 茅屋为秋风所破歌
秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。
已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。
助秋风雨来何速，惊破秋窗秋梦绿。
抱得秋情不忍眠，自问秋屏移泪烛。
泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。
谁家秋院无风人，何处秋窗无雨声?
罗衾不耐秋风力，残漏声催秋雨急。
连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。
寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。
不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。曹雪芹 秋窗风雨夕
岑 参
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗摹，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
祖咏
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
【春雪】 刘方平
飞雪带春风，徘徊乱绕空。
君看似花处，偏在洛城东。
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭；
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
古人题景诗云：
“雪中望罗浮，玉峰峨峨起,
不知山下村，人住梅花里。”
菩萨蛮（李清照）
归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，钗头人胜轻。
角声催晓漏，曙色回牛斗。
春意看花难，西风留旧寒。
沈佩
帘外雪初飘，翠幌香凝火未消。
独坐夜寒人欲倦，迢迢，梦断更残倍寂寥。
绝句（唐杜甫）
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
《雪梅》（二首） 卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。
日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
《听董大弹胡笳声兼寄语弄房给事》李颀
蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草，汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒，大荒沈沈飞雪白。
先拂商弦后角羽，四郊秋叶惊[扌戚][扌戚]
董夫子，通神明，深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手，将往复旋如有情。
空山百鸟散还合，万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜，断绝胡儿恋母声.
川为静其波，鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远，逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒，长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末，野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣，凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利，日夕望君抱琴至。
《走马川行奉送封大夫出师西征》
作者：岑参
君不见，
走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，军师西门伫献捷。
《阁夜》杜甫
岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭几家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
《野望》 杜甫
西山白雪三城戍，南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时极目，不堪人事日萧条。
元稹
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘；千峰笋石千株玉，万树松罗万朵云。
高骈
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝.
欧阳修
雪消门外千山绿，花发江边二月晴.
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香.
江雪
唐柳宗元
千山鸟飞绝,
万径人踪灭.
孤舟蓑笠翁,
独钓寒江雪
北国风光,千里冰封,万里雪飘,看长城内外,分外妖娆
“画堂晨起，来报雪花飞坠。”李白《清平乐》
“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪” 柳宗元
“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花” 韩愈
“妆点万家清景，普绽琼花鲜丽”
“暮雪助消峭，玉尘散林塘”
“才喜门堆巷积，可惜迤逦消残”
“江南雪，轻素减云端”
“蝴蝶初翻帘绣，万玉女，齐回舞袖”……
“山南山北雪晴，千里万里月明”
“谁剪轻琼作物华，春绕天涯，水绕天涯”
“投宿侵征骑，飞雪满孤村”
“乱山残雪夜，孤独异乡人”
“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台，”李白《北风行》
“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁!”
“战哭多新鬼，愁吟独老翁。乱云低薄暮，急雪舞回风”。杜甫
“秦城岁云暮，大雪满皇州。雪中退朝者，朱紫尽公侯。贵有风雪兴，富无饥寒忧。所营惟第宅，所务在追游……”
“长安大雪天，鸟雀难相觅。”
“春风千里动，榆塞雪方休”
“江南江北雪漫漫，遥知易水寒”
“瀚海百重波，阴山千里雪。”
“雪暗凋旗画，风多杂鼓声，宁为百夫长，胜作一书生”……
大雪压青松，青松挺且直，
要知松高洁，待到雪花时。（陈毅）
北风卷地白草折,
胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来,
千树万树梨花开。（唐/岑参）
钱氏池上芙蓉 (文征明） 九月江南花事休, 芙蓉宛转在中洲. 美人笑隔盈盈水, 落日还生渺渺愁. 露洗玉盘金殿冷, 风吹罗带锦城秋. 相看未用伤迟暮, 别有池塘一种幽． 咏芙蓉 南朝·梁·沈约 微风摇紫叶, 轻露拂朱房. 中池所以绿, 待我泛红光.古风 唐·李白 碧荷生幽泉,朝日艳且鲜. 秋花冒绿水,密叶罗青烟. 秀色粉绝世,馨香谁为传? 坐看飞霜满,凋此红芳年.早梅 柳宗元 早梅发高树，回映楚天碧。 朔风飘夜香，繁霜滋晓白。 欲为万里赠，杳杳山水隔。 寒英坐销落，何用慰远客。红梅 苏轼 年年芳信负红梅，江畔垂垂又欲开。 珍重多情关伊令，直和根拨送春来。忆梅 李商隐 定定住天涯， 依依向物华。 寒梅最堪恨， 常作去年花。 新栽梅 白居易 池边新栽七株梅，欲到花时点检来。 莫怕长洲桃李嫉，今年好为使君开。 探梅 杨万里 山间幽步不胜奇，正是深夜浅暮时。 一枝梅花开一朵，恼人偏在最高枝。爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏——宋·王安石《元日》 春风不相识，何事入罗帏？——唐·李白《春思》 野火烧不尽，春风吹又生——唐·白居易《赋得古原草送别》 春风又绿江南岸，明月何时照我还——宋·王安石《泊船瓜洲》 等闲识得东风面，万紫千红总是春——宋·朱熹《春日》 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。——南唐僧志安《绝句》 春雨断桥人不渡，小船撑出绿荫来——宋· 徐俯《春游湖》 好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。——唐·杜甫《春夜喜雨》 小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。——宋陆游《临安春雨初霁》 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。——唐韦应物《滁州西涧》 春色恼人眠不得，月移花影上栏杆——宋·王安石《春夜》 春色满园关不住，一枝红杏出墙来——宋·叶绍翁《游园不值》 锦江春色来天地，玉垒浮云变古今——唐·杜甫《登楼》 蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。——唐王驾《春晴》国破山河在，城春草木深——唐·杜甫《春望》 红豆生南国，春来发几枝——唐·王维《相思》 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干——唐·李商隐《无题》 夜雨剪春韭，新炊间黄粱——唐·杜甫《赠卫八处士》 秋风入庭树，孤客最先闻。——唐·刘禹锡《秋风引》 秋风吹不尽，总是玉关情。唐·李白《子夜吴歌秋歌》 秋风吹渭水，落叶满长安。——唐·贾岛《忆江上吴处士》 秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。——汉·刘彻《秋风辞》 寒风摧树木，严霜结庭兰。——汉 ·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》 落叶西风时候，人共青山都瘦。——宋·辛弃疾《昭君怨》 十分秋色无人管，半属芦花半蓼花。——元·黄庚《江村即事》 不觉碧山暮，秋云暗几重。——唐·李白《听蜀僧浚弹琴》 洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。——唐·张籍《秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。——元马致远《天净沙·秋思》 试问卷帘人 ，却道海棠依旧。知否知否，应是绿肥红瘦？——宋·李清照《如梦令》 浓绿万枝红一点，动人春色不须多——宋·王安石《咏石榴花》 宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。——宋·郑思肖《寒菊》 前村深雪里，昨夜一枝开。——唐·齐己《早梅》 不要人夸好颜色，要留清气满乾坤。——元·王勉《墨梅》 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。——宋·卢梅坡《雪梅》 待到重阳日，还来就菊花。——唐·孟浩然《过故人庄》 正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龟年》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 晓看红湿处，花重锦官城。——唐·杜甫《春夜喜雨》 花间一壶酒，独酌无相亲。——唐·李白《月下独酌》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。——宋·张志和《渔歌子》 花近高楼伤客心，万方多难此登临。——唐·杜甫《登楼》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。——唐·白居易《钱塘湖春行》 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。——宋·苏轼《浣溪沙》 闲鹭栖常早，秋花落更迟。——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》 落红不是无情物，化作春泥更护花。——清·龚自珍《己亥杂诗》 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。——唐·杜秋娘《金缕衣》 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——唐·李白《清白调》 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——唐·张谓《早梅》 人闲桂花落，夜静春山空。——唐·王维《鸟鸣涧》 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》 桃花流水突然去，别有天地非人间。——唐李白 《山中答问》
渡远荆门外，来从楚国游。
山随平野尽，江入大荒流。
《三峡》选自《水经注·秋水》，是一篇描写长江三峡壮丽景色的优美独绝的游记散文。文章具有三美。
一美，布局机智巧妙。文章采用提纲挈领的手法，先总后分，仅用155个字，就把巫峡两岸高峻山势，三峡夏天凶险湍急的江水以及峡中奇异的风光生动地展现在读者面前。文章先总括三峡的地理形势，然后生动地描绘三峡夏、春冬、秋四季中山、水、草、木的奇特风光，为我们描绘了一幅五彩斑斓的三峡风光图。让人如观画卷，在获得总体印象后，再细看局部，层次分明，条理清晰，让人赏心悦目。
二美，视角全面细致。作者描绘三峡风光何以能尺幅揽胜，摄人心魄？全在精细入微地观察，准确精当地把握了三峡的景物特征。例如：开篇总括三峡的地理概貌，作者侧重写了两岸青山，既写了山之长，又写了山之高，山之多，还写了峡之窄。“重岩叠障，隐天蔽日”，生动地突出了两岸青山连绵众多，山势高峻陡峭的特征。再如，第二段写三峡夏天的风光，作者侧重写了江水。“夏水襄陵”，状写江水暴涨的气势；“沿溯阻绝”，突出了江流的迅疾；特写“朝发白帝，暮到江陵”，举“王命”之事，机智巧妙地突出了江流之急。
三美，语言精当凝炼。文章写三峡美景，用语考究，特别注意炼句炼字的功夫。例如，文章开篇概述七百里三峡的地理特征，仅用了两句话26个字。就把其山峰高峻、绵延起伏、江面狭窄的特征凸现了出来。写三峡春冬之景，用一“素”字，状写浪花与飞沫的颜色；用一“绿”字，突出潭水的深与清，十分精当。同是写水，色彩各异，细致入微。再如写高山猿鸣，作者分别用“长啸”“凄异”“传响”“哀转”突出其音调、音质、音色的特征和给人的感受，精当凝炼精彩，生动传神，极富表现力和感染力。最后，文章引渔歌作结，通过渔人的愁思侧面烘托了巫峡险峻的特征。
《三峡》全文布局严谨，浑然一体；视角全面开阔，精细入微；语言精当凝炼，准确生动，令人叹服。
回望三峡
江水悠悠。
当危崖耸峙、如刀劈般的夔门迎面扑来，屏障般遮在两旁，原本
极开阔的视野忽地局促起来。平缓的江水顿如脱缰野马，拥挤着、跳
跃着，咆哮奔腾，那掩映在绿荫中的白帝城几乎是一闪便从船舷旁留
在了船后。就像古诗里说的：“峰与天关接，舟从地窟行”，天仿佛
一下子被山拉低了许多。——在许多次与三峡失之交臂后，三峡，就
这样打开她兀立的大门，任长江将我们送入一页画幅。
该是天下诸多秀峰都聚集到这里，夹道迎候大江东去，所以才有
山水如此完美地结合在一起，而其中的蕴涵更在山水之外。在许多日
子之后，我才更真切地体会到，那时，我是在长江画卷中最壮美的一
幅中行进。
啊，三峡！
船行峡中，群峰对峙，峭壁嵯峨，飞岩如削；仰望高空，万峰攒
天，天光一线；俯视江面，云落峡底，浪花飞卷。山是骤然凝结的水，
让人想起雄奇、伟岸，想起男子汉那坚实的胸膛；水是奔腾飞跃的山，
让人想起纯美、坚韧，想起川妹子火辣辣的性格。中学时读南朝文学
家盛弘之《荆州记》中对三峡的描写：“两岸连山，略无阙处，重岩
迭嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月。”身临其境，才有了最
真切的感受。
曲曲折折之间，长江劈夔门，切巫山，夺路东去。船首翘望，眼
看一座山峰横在眼前，堵住江路，但船一直走下去，直到山脚，江水
一弯，又是一条闪着亮光的水路。在这峰回水转中，我们行进着，仰
神女风采，读兵书宝剑，品牛肝马肺，江水流过巴楚的悬棺栈道，流
过崖间难于上青天的蜀道，伴随着历史的年轮，那一个涟漪接一个涟
漪，走向前方。峰峰岭岭，险峻迤逦，演绎着岁月的沧桑。
夜深了，客轮缓缓地行驶着。岸边的青山化作了一张黛色的剪纸，
并不时闪过一簇簇灯火。江心的航标灯一明一暗地眨着眼睛从船舷旁
掠过，几道强烈的探照灯光划破夜空，从船顶射向江面，更衬托出江
夜的安宁。此时，唯有船身微微颤抖着，偶尔晃动几下，使人感到脚
下正踏着滚滚波涛。
夜幕下，江风絮语般抚慰着每一个人。
也许正是饮三峡水，登三峡峰，三峡两岸竟诞生了那么多为理想
义无反顾的人：赋《离骚》、作《九歌》、敢《天问》的屈原，自嫁
匈奴，以身和亲的王嫱，力主抗辽，订立澶渊之盟，又三起三落的寇
准都从这里走进历史；巴楚、蜀吴凭借三峡天险，征战厮杀，周而往
复，描述着一个个活生生的故事。更有李白、杜甫等迁客骚人到此游
历吟咏，留下传世诗章，这一切决不该是偶然的。人们向往三峡，赞
誉三峡，除却三峡的自然美，更看重的大概还是三峡那自在坦然的风
骨，空灵清静的境界，那种含天容地的苍莽大气。我知道，这里面有
对理想的憧憬，对命运的抗争，对光明的追求，对世间一切永恒的主
题的依恋。正是涵盖了无数波澜壮阔的历史，经历了古往今来众多的
沧桑，三峡才有这般博大精深，才具有了这种超乎自然的灵气。
比方那兵书宝剑峡，江北陡崖石缝中的“兵书”，其实是古代悬
棺葬遗物，那宝剑则是绝壁上凸现的岩石。大自然的杰作与人类的劳
动如此珠联璧合，浑然一体，也只有三峡才有如此魅力。我真不知该
赞叹大自然的创造力，还是人类的想象力。
行舟三峡，不时会看见一条河从山间流出，融入长江。也许是一
个序曲，在进入巫峡之前，先游览了被称为“小三峡”的大宁河。大
宁河绿峰滴翠，浅水腾浪，一支竹篙撑出一片景致，虽说刚下过一场
雨，湍急的河水也浑黄浑黄，但与三峡相比，她终究是一个小家碧玉，
丝毫没有那种飞扬的气度，那种大器和胸怀，就连河水也黄得太浓、
太艳。或许，她可以从另一个美学层面上反映三峡的壮美，而正是有
了这许多河流的加入和烘托，三峡才有容乃大，更凸现了一种趋势和
力量。
走过瞿塘、巫峡，进入了“西陵滩如竹节调，滩滩都是鬼见愁”
的西陵峡，在这里，江水更加躁动不安，惊涛拍岸，显示出一种急于
摆脱羁绊的欲望，腾越，奋争。人们预感到，这种腾越和奋争将预示
着一个新的境界的出现。
于是，到了江汉平原上。在这里，一切都豁然开朗。长江成了没
有岸界的湖，平缓、安稳，似乎在经历了一番苦苦奋争，挣脱了枷锁
之后，从神经的最敏感处一下子。放松下来，十分舒坦地平躺在大地
上，使每一寸肌肤都得到抚慰。此时，我才惊讶地回味起前一天的路
程，那几乎伸开手臂就能触及的江岸，那危悬半空，似乎随时会掉下
来的山岩，那划得船底“格登格登”作响仿佛要刺穿船体的暗礁，都
一幕幕闪回在大脑中，我蓦然醒悟：这一张一弛，可是大自然在暗暗
地昭示着一种哲学吗？
在这个世界上，有许多凝重是人之所为，带有诸多矫情，而三峡
的凝重却极自然，显现出一种凛然之美。回望三峡，观赏风光，寻访
古迹，聆听传说，灵魂求得一瞬的澹泊和恬静，无疑受到一次极好的
洗礼。
不知怎的，回望三峡，我总是不由自主地联想起祖先留下的方块
汉字。那凌空飞架的点，那单刀直入的撇，那天马行空的横，那陡峻
壁立的竖，那峰回路转的折。以及历尽沧桑的大篆，循规蹈矩的楷书，
温和活泼的行书，狂无羁绊的章草，都在三峡活活地演绎成一种力度，
一种动感，一种惊心动魄的美。可以说，一个三峡，蕴含了中国汉字
的精华，抑或说汉字便是对三峡精髓的形象写照。解读汉字，需要有
三峡的丰富蕴涵和量度；而破译三峡，同样需要心与灵的象形、形声、
会意、转注。
曾经在落日时分立于黄河大堤，回望那茫茫九派的余韵。宽阔而
平坦的河床作地平线，托着橙色的夕阳，那夕阳格外圆，格外大，光
线也柔柔的，紧牵着人们的双眼，远没了正午时分的骄横，显得那样
和蔼，那样慈祥。那一刻，我很容易就想起了一句名诗：“日暮乡关
何处是，烟波江上使人愁。”那份平和得近乎残酷的景象，叫人不能
不热泪盈眶。我强烈地意识到，在这片国土上，能与长江比肩的大概
只有黄河。可黄河现在每年断流都超过100 天，“黄河之水天上来，
奔流到海不复回”，在许多时候已经成为一种美好的回忆了。
三峡尚在。
在离开长江若干年，当许多景观都烟飞烟散，而三峡那诸多风光
的细枝末节却化作一幅心灵的写意，尤其在在陨灭了许多浮光略影，
过眼风云之后。我不能想象三峡大坝筑成后，三峡将是一种什么样子，
不过，无论过去，还是今天，观赏三峡都是一种幸福，回望三峡更是
一种幸福。此时露出的笑容一定是人生最美的笑容。
http://zhidao.baidu.com/question/9185483.html
巴东三峡巫峡长，猿鸣三声类沾裳
