人生如浮萍,聚散两茫茫,不思量,自难忘!是什么意思?需要整句全解!谢谢! “风无定,人无常。人生如浮萍,聚散两茫茫”出自己哪首诗?
该诗词是电视剧新版《白蛇后传》编剧改编之后的结果,其中的“萍踪浪无影,风剪玉芙蓉”自明·汤显祖《牡丹亭》第二十出:“恨怱怱,萍踪浪影,风剪了玉芙蓉.”
人生的际遇之无常.漂泊不定的这般世事像风一样,对于人来说很难左右.无论如何深情、痴情,最后也改不了悲欢离合的结局.到了最后只有感时伤怀,敬畏了这世道.人要豁达一点,要明白世间一切事物生灭变化,迁流不住.待到看惯世事无常,尝透沧桑变化,才能对这光阴荏苒、物转星移有所感悟吧.
她表达的是一个思念之情,意思是分别半年了,之间没有任何联系,想他想的肝肠寸断,相见难,离别却很容易,风无常态。人生也无常,就像浮萍一样,聚散渺茫,我们就像浮萍那样飘转,匆匆的相见,又匆匆的的离别,就像浮萍那样,在茫茫人海中随风飘散。
拓展资料
风无定,人无常。人生如浮萍,聚散两茫茫。我谓萍飘蓬转,爱恨亦匆匆。萍踪浪无影,风剪玉芙蓉。
【其一】风无定,人无常。人生如浮萍,聚散两茫茫。百年苦短 ,过尽千帆。暮然回首,落英满怀,暗香盈袖【其二】 风无定 云无常 人生如浮萍 聚散两茫茫 。 百年苦短 过尽千帆 落英满怀 暗香盈袖 花开花落 有喜有愁 地老天荒 蓦然回首 朋友情依旧 !【其三】风无定,云无常,人生如浮萍聚散两茫茫,百年苦短,过尽千帆,蓦然回首落英满怀,暗香盈袖,花开花落,有喜也有愁,地老天荒,你我情依旧。【其四】风无定,云无常,人生如浮萍,聚散两茫茫. 百年苦短,过尽千帆. 蓦然间回首,落英满怀,暗香盈袖.
花开花落,有喜也有愁;地老天荒,浪子情依旧不知道你说的是哪首,感觉是现代的无名氏写的。这首真的不熟,这些也是网络上找的
意思是:
人生就跟浮萍一样,分开和聚拢都不知道是什么时候,强忍不去思念可终究难相望。
出处:出自北宋苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》。
原文:
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
白话译文:
你我夫妻诀别已经整整十年,强忍不去思念可终究难相望。千里之外那座遥远的孤坟啊,竟无处向你倾诉满腹的悲凉。纵然夫妻相逢你也认不出我,我已经是灰尘满面两鬓如霜。
苏轼在词的创作上取得了非凡的成就,就一种文体自身的发展而言,苏词的历史性贡献又超过了苏文和苏诗。
苏轼继柳永之后,对词体进行了全面的改革,最终突破了词为“艳科”的传统格局,提高了词的文学地位,使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体,从根本上改变了词史的发展方向。
苏轼对词的变革,基于他诗词一体的词学观念和“自成一家”的创作主张。自晚唐、五代以来,词一直被视为“小道”。柳永虽然一生专力写词,推进了词体的发展,但却未能提高词的文学地位。而苏轼首先在理论上破除了诗尊词卑的观念。
他认为诗词同源,本属一体,词“为诗之苗裔”,诗与词虽有外在形式上的差别,但它们的艺术本质和表现功能应是一致的。因此他常常将诗与词相提并论,由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位,这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据。
扩展资料:
创作背景:
苏东坡十九岁时,与年方十六的王弗结婚。王弗年轻美貌,且侍亲甚孝,二人恩爱情深。可惜天命无常,王弗二十七岁就去世了。这对东坡是绝大的打击,其心中的沉痛,精神上的痛苦,是不言而喻的。
苏轼在《亡妻王氏墓志铭》里说:“治平二年(1065)五月丁亥,赵郡苏轼之妻王氏(名弗),卒于京师。六月甲午,殡于京城之西。其明年六月壬午,葬于眉之东北彭山县安镇乡可龙里先君、先夫人墓之西北八步。”于平静语气下,寓绝大沉痛。
公元1075年(熙宁八年),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见爱妻王氏,便写下了这首“有声当彻天,有泪当彻泉 ”(陈师道语)且传诵千古的悼亡词。
苏轼的这首悼亡之作与前人相比,它的表现艺术却另具特色。这首词是“记梦”,而且明确写了做梦的日子。但虽说是“记梦”,其实只有下片五句是记梦境,其他都是抒胸臆,诉悲怀的,写得真挚朴素,沉痛感人。
参考资料来源:百度百科-江城子·十年生死两茫茫
苏东坡《江城子·十年生死两茫茫》
十年生死两茫茫。不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松岗。
这首词,是北宋著名的豪放派词人苏轼,因梦见早逝的爱妻,而写下的一首千古传诵的悼亡词。
东坡十九岁时,与年方十六岁的王弗结婚。王弗年轻美貌,侍翁姑恭谨,对词人温柔贤惠,恩爱情深。可惜恩爱夫妻不到头,王弗活到二十七岁就年轻殂谢了。东坡失去了这样一位爱侣,心中的沉痛、精神上的打击是可想而知的。熙宁八年(1075),东坡来到密州,这一年正月二十日,他梦见了爱妻王氏,于是便写下上面的这首词作。
这首词是“记梦”,而且题记也明确写明了做梦的日子,故可以确认作者的“梦”是真实的,不是假托。说是“记梦”,其实只有下片五句是记梦境,其他都是抒胸臆,诉悲怀的。写得真挚朴素,沉痛感人。
“十年生死两茫茫。不思量,自难忘。”这三句,单刀直入,概括性极强,感人至深。如果是活着分手,即使山遥水阔,世事茫茫,总有重新晤面的希望和机会;而今,却是隔着生死的界线,死者对人间世事是茫然无知了,而活着的对逝者呢,不也是同样的吗?!恩爱夫妻,撤手永诀,时间倏忽,转瞬十年。人虽云亡,而过去美好的情景“自难忘”啊!可是为什么又要加上“不思量”呢?这并不矛盾,相反是加得好,因为真实!王弗逝世后的十年间,东坡因反对王安石的新法,政治上受压制,心境悲愤;到密州任后,又逢凶年,忙于处理政务,生活上困苦到食杞菊维持的地步,而且继室王润之(王弗堂妹)及儿子均在身边,哪能年年月月、朝朝暮暮都把逝世已久的妻子老是挂记在心上呢?不经常悬念,并不是已经忘却!十年忌辰,正是触动人心的日子,往事蓦然来到心间,久蓄心怀的情感潜流,忽如闸门大开,奔腾澎湃而不可遏止。如是乎有梦,是真实而又自然。想到爱侣的死,感慨万千。远隔千里,无处可以话凄凉,话说得沉痛。如果坟墓近在身边,隔着生死,就能话凄凉了吗?这是抹煞了生死界线的痴语、情语,所以觉得格外感动人。“纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。”这三句,又把现实与梦幻混同了起来,把死别后的个人的种种忧愤,包括在容颜的苍老、形体的衰败之中。这年东坡才四十岁,就已经“鬓如霜”了。明明她辞别人世已经十年之久了,却要“纵使相逢”,要爱侣起死回生,这是不可能的假设,感情是深沉也是悲痛的,表现了对爱侣的深切怀念,也把个人的变化做了形象的描绘,使这首词的意义又更加深了一层。
对“记梦”来说,下片的头五句,才入了题。飘泊在外,雪泥鸿爪,凭借梦幻的翅膀忽然回到了时在念中的故乡。故乡,与爱侣共度甜蜜岁月的地方,那小室的窗前,亲切而又熟悉,她呢,容貌情态,依稀当年,正在梳妆打扮。夫妻相见了,没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态,而是“相顾无言,惟有泪千行”!“无言”。包括了万语千言,表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感。如果彼此申诉各自的别后种种,相忆相怜,哪将又从何说起啊?!一个梦,把过去拉了回来,但当年的美好情景,并不再存在了。这是把现实的感受溶入了梦中,使这个梦境也令人感到无限的凄凉!
结尾三句,又从梦境落到现实上来。“明月夜,短松岗”,多么凄清幽独的环境啊!作者料想长眠于地下的爱侣,在年年伤逝的这个日子里,为了眷恋人世、难舍亲人,也该会是柔肠寸断吧?!
《人生聚散本无凭是哪首诗词里的?》
答:这是从几首诗词中摘录的字,重组之后成为一句诗。参考:欧阳修的玉楼春“人生聚散如弦筈,老去风情尤惜别。”白居易《花非花》词句“来如春梦几多时?去似朝云无觅处。”
《风无定,人无常,人生如浮萍,聚散两茫茫.我谓萍飘路转,爱恨亦匆匆,萍踪浪...》
答:“风无定相,云无常态"。世间万般变化。是 佛语里面说的 禅语 至于“风剪玉芙蓉”出自《牡丹亭》第二十出《闹殇》