选葫芦丝的注意事项 如何挑选葫芦丝，葫芦丝挑选技巧方法
作者&投稿：莘荆 （若有异议请与网页底部的电邮联系）
葫芦丝选购应该注意什么~
2.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好、质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实、美观。
3.试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。
4.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮,不能有杂音、沙音。
5.什么样的葫芦丝不宜选购
（1）合成材料做的葫芦丝
（2）葫芦上喷涂油漆的葫芦丝
（3）主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝
葫芦丝的音乐令人陶醉,她的音色如此优美，其构造特殊，取材天然是关键。《尧典》中称“金”“石”“丝”“竹”“匏”“土”“木”“革”为八音，葫芦丝有其中三音。这三种质地不同、发音不同的材料，有机的组合到了一起，成就了优美的音色。“金”，是葫芦丝的簧片，散发强烈的金属质感和锵锵铜韵；“竹”，可以飘洒出遥远的东方之韵；“匏”，也就是葫芦，使音色更加的甜美.优雅。乐器讲究做工，同样讲究材料，就是这个道理。葫芦丝之韵，就是“金” “竹” “匏”的组合之韵。
葫芦丝一般都用来演奏傣族等少数民族的音乐。作为一种民族特色乐器，她本来就是为少数民族音乐量身定做的。演奏少数民族音乐，她的特长能得到最好发挥，所以我们就感觉到葫芦丝演奏少数民族的音乐时最好听。
葫芦丝要想奏出最美的音乐，演奏者也尤其重要。云南有很多位葫芦丝演奏家，大家喜欢他们演奏的葫芦丝音乐，是因为他们的演奏能够诠释少数民族特有的情感。有的演奏家，本人就是少数民族，有的虽是汉族，但都在少数民族地区有长期的生活体验，和兄弟民族朝夕相处，所以也只有他们才能把深邃的民族感情通过音乐表达出来，感动别人。
一.葫芦丝发源于云南，云南的制作师最多，手艺也最精湛，购买云南产葫芦丝或云南风格的葫芦丝应是音乐爱好者们的首选。
二.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好.质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实.美观。
三．试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。
四.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮,无杂音.沙音。
五.什么样的葫芦丝要不宜选购
1．合成材料做的葫芦丝
2．葫芦上喷涂油漆的葫芦丝
3．主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝
使用造型各异的天然葫芦，符合不同的审美需求，尤其是皮质好的葫芦，外表金黄柔润，再略施烙.雕技法，便是一件精美的民族产品。如果在葫芦上画与民族特性不相干的内容，就离题了。葫芦不能上漆，时间久了，油漆弄花了难看不说，漆对葫芦丝是有害的-----吹奏时呼出的水汽在葫芦中凝成水珠，积多了，滋生细菌不说，还伤簧片，因为油漆会破坏葫芦良好的吸水性和透气性，非天然材料制成的葫芦丝也有这个缺点。葫芦凹凸不平的内瓤就像剧院的内墙和音箱里的吸音棉一样,减少回音和杂音。所以，葫芦是一个能吸水，散汽，拢音，纳气的天然音箱，既保护了簧片，保护了人的健康，又使音色更加甜美。关于管子，紫竹最佳，但要求有适当的厚度和密度，火烤过的竹子不易生虫.开裂，光泽度也好，越用越亮，是做葫芦丝的最好材料。云南有些制作师选竹管时很严格，比如做降B调葫芦丝的主管时，喜欢把主管内径控制在12.5毫米左右,簧舌也相对较小，因为他们认为，葫芦丝是细腻情感的最佳诠释工具,大簧舌.大管子的葫芦丝也许声音很大，却难奏出丝绸般飘逸.细腻的音色。附管的音量如果和主管差不多，容易造成附管喧宾夺主，如果附管的声音盖过主管，就“主”“附”不分了。因为附管一般只有一个音，仅起伴音与和鸣的作用。仅从外观来讲，主附管也应有粗细长短之分。
不能有裂痕、乐器表面、以及接缝处的密封情况均需要考虑
1. 要选择成熟的葫芦、颜色发黄、皮厚结实;
2. 竹管首先竹质应该细密老成,相对来讲有一定的重量,过轻了则不妥.
3. 簧片的好坏应有一定的技术标准、震动频率、抗疲劳能力等,这些指标通过试奏感觉簧片震动与竹管耦合发出的声音好坏来加以选择.
4. 音准问题,由于温差的变化对簧片震动频率影响很大,一支好的葫芦丝反差越小越好,相对稳定.
本人是葫芦丝爱好者，挑选首先要看材质，如果是天然材料的拿在手里要有分量，说明密度好，不易开裂，一般主管有两到三个节为宜，孔子不要在节子上的，外观大致周正即可，因为天然葫芦很少会有相当端正的，因此不要过于要求外观多完美，关键还要在于试吹的音准和音色，一般在20到25度温度下音差不超过十个音分为宜，选购时可参照调音器来挑选，音色要干净，无杂音，发音灵敏，高音好吹，整体吹着不费力为宜，最好到实体店购买，网上的东西说白了就是留给那些爱占便宜的人的，乐器最好还是看得见摸得着亲自挑选为宜，最好找那种老板懂葫芦丝会调音的，有问题好售后，葫芦丝有贵有便宜，看个人选择，要品质好点的一般预算三到六百都还不错，几十块的那只相当于买了个玩具，效果如何可想而知，希望我的回答可以帮到你
1.葫芦丝发源于云南，云南的制作师最多，手艺也最精湛，购买云南葫芦丝应是音乐爱好者们的首选。2.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好、质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实、美观。
3.试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。
4.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮,不能有杂音、沙音。
5.什么样的葫芦丝不宜选购
（1）合成材料做的葫芦丝
（2）葫芦上喷涂油漆的葫芦丝
（3）主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝
葫芦丝的音乐令人陶醉,她的音色如此优美，其构造特殊，取材天然是关键。《尧典》中称“金”“石”“丝”“竹”“匏”“土”“木”“革”为八音，葫芦丝有其中三音。这三种质地不同、发音不同的材料，有机的组合到了一起，成就了优美的音色。“金”，是葫芦丝的簧片，散发强烈的金属质感和锵锵铜韵；“竹”，可以飘洒出遥远的东方之韵；“匏”，也就是葫芦，使音色更加的甜美.优雅。乐器讲究做工，同样讲究材料，就是这个道理。葫芦丝之韵，就是“金” “竹” “匏”的组合之韵。
葫芦丝一般都用来演奏傣族等少数民族的音乐。作为一种民族特色乐器，她本来就是为少数民族音乐量身定做的。演奏少数民族音乐，她的特长能得到最好发挥，所以我们就感觉到葫芦丝演奏少数民族的音乐时最好听。
葫芦丝要想奏出最美的音乐，演奏者也尤其重要。云南有很多位葫芦丝演奏家，大家喜欢他们演奏的葫芦丝音乐，是因为他们的演奏能够诠释少数民族特有的情感。有的演奏家，本人就是少数民族，有的虽是汉族，但都在少数民族地区有长期的生活体验，和兄弟民族朝夕相处，所以也只有他们才能把深邃的民族感情通过音乐表达出来，感动别人。
一.葫芦丝发源于云南，云南的制作师最多，手艺也最精湛，购买云南产葫芦丝或云南风格的葫芦丝应是音乐爱好者们的首选。
二.看外观。制作严格的葫芦丝选用透气性好.质地均匀的天然葫芦，葫芦上常烙（雕）云南民族风情图案；竹子选用管壁厚度恰当且质地坚实的紫竹为佳；竹子和葫芦的粘接部位结实.美观。
三．试音准（无效音器时）。音不准的葫芦丝，您会觉得音“左了”；如无把握，可播放葫芦丝的CD（VCD）与之合奏，一试便知；也可取一件其它乐器（确定音是准的）与同调葫芦丝合奏来试；没有以上条件，就拿两支同调葫芦丝合奏，不和谐的话，至少就有一支音不准。
四.听音色。好的葫芦丝，音色“轻”而有劲(穿透力). “飘”而不散.” “柔”中有亮,无杂音.沙音。
五.什么样的葫芦丝要不宜选购
1．合成材料做的葫芦丝
2．葫芦上喷涂油漆的葫芦丝
3．主、附管比例不当或附管音量过大的葫芦丝
使用造型各异的天然葫芦，符合不同的审美需求，尤其是皮质好的葫芦，外表金黄柔润，再略施烙.雕技法，便是一件精美的民族产品。如果在葫芦上画与民族特性不相干的内容，就离题了。葫芦不能上漆，时间久了，油漆弄花了难看不说，漆对葫芦丝是有害的-----吹奏时呼出的水汽在葫芦中凝成水珠，积多了，滋生细菌不说，还伤簧片，因为油漆会破坏葫芦良好的吸水性和透气性，非天然材料制成的葫芦丝也有这个缺点。葫芦凹凸不平的内瓤就像剧院的内墙和音箱里的吸音棉一样,减少回音和杂音。所以，葫芦是一个能吸水，散汽，拢音，纳气的天然音箱，既保护了簧片，保护了人的健康，又使音色更加甜美。关于管子，紫竹最佳，但要求有适当的厚度和密度，火烤过的竹子不易生虫.开裂，光泽度也好，越用越亮，是做葫芦丝的最好材料。云南有些制作师选竹管时很严格，比如做降B调葫芦丝的主管时，喜欢把主管内径控制在12.5毫米左右,簧舌也相对较小，因为他们认为，葫芦丝是细腻情感的最佳诠释工具,大簧舌.大管子的葫芦丝也许声音很大，却难奏出丝绸般飘逸.细腻的音色。附管的音量如果和主管差不多，容易造成附管喧宾夺主，如果附管的声音盖过主管，就“主”“附”不分了。因为附管一般只有一个音，仅起伴音与和鸣的作用。仅从外观来讲，主附管也应有粗细长短之分。
不能有裂痕、乐器表面、以及接缝处的密封情况均需要考虑
