给我发些常用的名诗名句，我想背下来
虞美人①
春花秋月何时了，②
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，③
只是朱颜改。④
问君能有几多愁，⑤
恰是一江春水向东流。
【注释】
①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
②了：了结，完结。
③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。
④朱颜改：指所怀念的人已衰老。
⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。
翻译 一年一年的消磨时光什么时候终了，以前知道多少？关押作者的小楼昨夜又刮来一阵东风，使我思念在故国那不堪回首的日子。以往的雕梁画栋应该还在，只是已经面目全非。问你能有多少哀愁，那过往的哀愁好象一江春水浩浩荡荡地流走了。
我边听着小曲边饮酒,十分惬意怅然的自我派遣着心中的愁绪.不自觉得由眼前的旧亭台引起今昔的联想,产生了时光与年华易去难留的淡淡愁思,于是面对西下的夕阳发出几是才能回来的感叹 我面对花残燕归的景象,伤春叹老之情更为浓烈.既为花的凋落而无可奈何,又伤感燕子的归来.只有一个人在小园落花飘香的小路上独自徘徊流连,感到惆怅不安孤独寂寞,无法排解
【赏析】
此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。
全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。
诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：
“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。
【雨霖铃】
宋 柳永
【原文】
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
【注释】
①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕，一百零三字，仄韵。这首词选自《全宋词》，雨霖铃又作雨淋铃。这首词是他离开都城汴京（现在河南开封）时写的，抒发了跟情人难分难舍的感情
②对长亭晚：面对着长亭，正是傍晚的时候。
③骤雨：阵雨。
④都门帐饮：在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。
⑤无绪：没有心思，心情不好。
⑥留恋处：一作“方留亦处”。
⑦兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
⑧凝噎：悲痛气塞，说不出话来。即是“凝咽”。
⑨去去：分手后越来越远。
⑩暮霭：傍晚的云气。
⑾沉沉：深厚的样子。
⑿楚天：南天。古时长江下游地区属楚国，故称。
⒀经年：经过一年或多年。
⒁风情：男女恋情。
【译文】
秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚停住。在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？!
【鉴赏】
柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。
【念奴娇 赤壁怀古】 苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰.
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
【译文】
长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。那旧营垒的西边，人们说：那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。祖国的江山啊，那一时期该有多少英雄豪杰！
遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。 手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。神游于故国（三国）战场，该笑我太多愁伤感了，以致过早地生出白发。人的一生就象做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月，和我同饮共醉吧
【品评】
这首词是元丰五年（1082）七月苏轼谪居黄州时作。上片咏赤壁，下片怀周瑜，最后以自身感慨作结。起笔高唱入云，气势足与“黄河之水天上来”相侔，而且词境壮阔，在空间上与时间上都得到极度拓展。江山、历史、人物一齐涌出，以万古心胸引出怀古思绪。接着借“人道是”疑似之言，把江边故垒和周郎赤壁挂上了钩。“乱石崩云” 三句正面写赤壁景色， 惊心骇目。词中把眼前的乱山大江写得雄奇险峻，渲染出古战场的气氛和声势。对于周瑜，苏轼特别激赏他少年功名，英气勃勃。“小乔初嫁”看似闲笔，而且小乔初嫁周瑜在建安三年，远在赤壁之战前十年。特意插入这一句，更显得周瑜少年英俊 ，春风得意。词也因此豪放而不失风情，刚中有柔，与篇首“风流人物”相应。“羽扇纶巾”三句写周瑜的战功，也很特别。周瑜身为主将却并非兵戎相见，而是羽扇便服，谈笔风生。写战争一点不渲染士马金鼓的战争气氛，只着笔于周瑜的从容潇洒，指挥若定，这样写法更能突出他的风采和才能。苏轼这一年四十七岁了，不但功业未成，反而待罪黄州，同三十左右就功成名就的周瑜相比，不禁深自感愧。壮丽江山，英雄业绩，激起苏轼爽迈奋发的感情，也加深了他的内心苦闷和思想矛盾。故从怀古归到伤己，自叹“人间如梦”，举杯同江上清风、山间明月一醉销愁了。这首怀古词兼有感奋和感伤两重色彩，但篇末的感伤色彩掩盖不了全词的豪迈气派。词中写江山形胜和英雄伟业，在苏轼之前从未成功地出现过。因此这首《念奴娇》历来被看作苏轼豪放词的代表作。不但词的气象境界凌厉无前，而且大声铿锵，需要铜琵琶、铁绰板来伴唱。... ...
【鹊桥仙】 秦观
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。
金风玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路.
两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！
【译文】
彩云显露着自己的乖巧，流星传递着牛女的愁恨。
纵然那迢迢银河宽又阔，鹊桥上牛郎织女喜相逢。
团圆在金风习习霜降日，胜过了人间多少凡俗情。
莫说这含情脉脉似流水，莫遗憾美好时光恍如梦。
莫感慨牛郎织女七夕会，莫悲伤人生长恨水长东。
只要是真情久长心相印，又何必朝夕相聚度此生。
【赏析】
这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。
此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。
回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
此词的结尾两句，是爱情颂歌当中的千古绝唱
西湖：
晓出净慈寺送林子方 夜泛西湖 曲院风荷 饮湖上初晴后雨
宋 杨万里 明 董斯张 明 王瀛 宋 苏轼
毕竟西湖六月中， 放棹西湖月满衣， 古来曲院枕莲塘， 水光潋滟晴方好,
风光不与四时同。 千山晕碧秋烟微。 风过犹疑酝酿香。 山色空蒙雨亦奇。
接天莲叶无穷碧， 二更水鸟不知宿， 尊得凌波仙子醉， 欲把西湖比西子,
映日荷花别样红。 还向望湖亭上飞。 锦裳零落怯新凉。 浓妆淡抹总相宜。
雪：
江雪 白雪歌送武判官归京
唐 柳宗元 唐 岑参
千山鸟飞绝， 北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
万径人踪灭。 散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
孤舟蓑笠翁， 中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
独钓寒江雪。 轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
长安冬日 终南望余雪 寒梅词 村雪夜坐
唐 杜荀鹤 唐 祖咏 唐 李九龄 唐 白居易
近腊饶风雪，闲房冻坐时。 终南阴岭秀， 霜梅先拆岭头枝， 南窗背灯坐，
书生教到此，天意转难知。 积雪浮云端。 万卉千花冻不知。 风霰暗纷纷。
吟苦猿三叫，形枯柏一枝。 林表明霁色， 留得和羹滋味在， 寂寞深村夜，
还应公道在，未忍与山期。 城中增暮寒。 任他风雪苦相欺。 残雁雪中闻。
思乡：
九月九日忆山东兄弟 天净沙 秋思 秋风引 秋思
王维 枯藤老树昏鸦, 刘禹锡 张籍
独在异乡为异客， 小桥流水人家, 何处秋风至？ 洛阳城里见秋风，
每逢佳节倍思亲。 古道西风瘦马。 萧萧送雁群。 欲作家书意万重。
遥知兄弟登高处， 夕阳西下, 朝来入庭树， 复恐匆匆说不尽，
遍插茱萸少一人。 断肠人在天涯。 孤客最先闻。 行人临发又开封。
四季：
春 夏 秋 冬
1.不知细叶谁裁出， 1.小荷才露尖尖角， 1.停车坐爱枫林晚， 1.忽如一夜春风来，
二月春风似剪刀。 早有蜻蜓立上头。 霜叶红于二月花。 千树万树梨花开。
2.几处早莺争暖树， 2.黄梅时节家家雨， 2.银烛秋光冷画屏， 2.不知近水花先发，
谁家新燕啄春泥。 青草池塘处处蛙。 轻罗小扇扑流萤。 疑是经冬雪未销。
3.碧玉妆成一树高， 3.明月别枝惊鹊， 3.月落乌啼霜满天， 3.天时人事日相催，
万条垂下绿丝绦。 清风半夜鸣蝉。 江枫渔火对愁眠。 冬至阳生春又来。
4.乱花渐欲迷人眼， 4.稻花香里说丰年， 4.长风万里送秋雁， 4.邯郸驿里逢冬至，
浅草才能没马蹄。 听取蛙声一片。 对此可以酣高楼。 抱膝灯前影伴身。
我整理的四季诗歌，随便挑几句吧
有朋自远方来，不亦乐乎。
温故而知新，可以为师矣。
学而不思则罔，思而不学则殆。
敏而好学，不耻下问。三人行必有我师焉；择其善者而从之，其不善者而改之。
——《论语十则》
衣沾不足惜，但使愿无违。——《归园田居》陶渊明（东晋）
绿树村边合，青山郭外斜。《过故人庄》孟浩然（唐）
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
《钱塘湖春行》白居易（唐）号香山居士有“诗魔”之称
一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
《书湖阴先生壁》王安石（宋）号半山
山重水复疑无路,柳暗花明又一村。 《游山西村》陆游（南宋）号放翁
日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。
《观沧海》曹操（东汉）即魏武帝
海日生残夜，江春入旧年。《次北固山下》王湾（唐）
会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》杜甫（唐）人称“诗圣”
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。《西江月》辛弃疾（宋）号稼轩
问渠那得清如许，为有源头活水来。《观书有感》朱熹（南宋）
剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。
《相见欢》李煜（五代时南唐国主，人称李后主）
天明登前途，独与老翁别。《石壕吏》杜甫（唐）
老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已。《龟虽寿》曹操（东汉）
出淤泥而不染，濯清涟而不妖。《爱莲说》周敦颐（宋）号濂溪先生
山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。
苔痕上阶绿，草色入帘青。
谈笑有鸿儒，往来无白丁。
《陋室铭》刘禹锡（唐）
商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。《泊秦淮》杜牧（唐）
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡（唐）
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。《黄鹤楼》崔颢（唐）
海内存知己，天涯若比邻。《送杜少府之任蜀州》王勃（唐）
王勃，卢照邻，骆宾王，杨炯人称“初唐四杰”
大漠孤烟直，长河落日圆。《使至塞上》王维（唐）
我寄愁心与明月，随君直到夜郎 《闻王昌龄左迁龙标谣有此寄》李白（唐）有“诗仙”之称 浪漫主义诗人
国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。
《春望》杜甫（唐）现实主义诗人
不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。《登飞来峰》王安石（宋）
江山代有才人出，各领风骚数百年。《论诗》赵翼（清）
巴东山峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。《三峡》郦道元（北魏）
山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。
《渡荆门送别》李白（唐）
自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。《秋词》刘禹锡（唐）
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。《赤壁》杜牧（唐）
人生自古谁无死，留取丹心照汗青。《过零丁洋》文天祥（南宋）
谁道人生无在少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。 《浣溪沙》苏轼（宋）
曲径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。
《题破山寺后禅院》常建（唐）
一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜
残年。
云横秦岭家何在，雪拥蓝关马不前。
《左迁至蓝关示侄孙湘》韩愈（唐）
无限河山泪，谁言天地宽。
毅魄归来日，灵旗空际看。《别云间》夏完淳（南明）
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。《水调歌头》苏轼（宋）
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。《醉花阴》李清照（宋）
世有伯乐，然后有千里马。千里马常有，而伯乐不常有。
《 韩愈短文两篇》
鸢飞戾天者，望峰息心；经纶事务者，窥谷忘反。
《与朱元思书》吴均（南朝）
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
《白雪歌送武判官归京》岑参（唐）与高适并称“高岑”著名的边塞诗人。
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。 《雁门太守行》李贺（唐）人称“诗鬼”
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。《无题》李商隐（唐）
断肠人在天涯。《天净沙 秋思》马致远（元代戏曲家）
兴，百姓苦；亡，百姓苦！《山坡羊 潼关怀古》张养浩（元朝）
醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。
野芳发而幽香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之
四时也。
人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。
《 醉翁亭记》欧阳修（北宋）晚年号“六一居士”
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜！
《茅屋为秋风所破歌》杜甫（唐）
男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。 《南园》李贺（唐）
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白 洲。 《梦江南》温庭筠（唐）与李商隐齐名，时称“温李”
僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 《十一月四日风雨大作》陆游（宋）
落红不是无情物，化作春泥更护花。《己亥杂诗》龚自珍（清）
天时不如地利，地利不如人和。
得道者多助，失道者寡助。
《得道多助，失道寡助》
故天降大任于是人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为，所以动心忍性，增益其所不能。
生于忧患，而死于安乐也。
《 生于忧患，死于安乐》
孟子，名轲，战国时期思想家，教育家。是儒家思想的代表人物，地位仅次于孔子，后世常“孔孟”之称 。
衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。
而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。
《岳阳楼记》范仲淹（北宋）
采菊东篱下，悠然见南山。
此中有真意，欲辨已忘言。
《饮酒》陶渊明（东晋）
气蒸云梦泽，波撼岳阳楼。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
《望洞庭湖赠张丞相》孟浩然（唐）
行路难，行路难，多歧路，今安在？
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
《行路难》李白（唐）
足蒸暑土气，背灼日天光。
念此私自愧，尽日不能忘。
《观刈麦》白居易（唐）
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意，四面边声连角起。
人不寐，将军白发征夫泪。
《渔家傲》范仲淹（北宋）
江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。
《汉江临眺》王维（唐）
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。 《宣州谢眺楼饯别校书叔云》李白（唐）
无可奈何花落去，似曾相识雁归来。《浣溪沙》晏殊（北宋）
会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
《江城子 密州出猎》苏轼（宋）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
《破阵子 为陈同甫赋壮词以寄之》辛弃疾（宋）
小大之狱，虽不能察，必以情。
夫战，勇气也。一鼓作气，再而衰，三而竭。
《曹刿论战》选自《左传》左丘明（春秋）
关关雎鸠，在河之州。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右 之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯回从之，道阻且长。
溯回从之，宛在水中央。
《蒹葭》
君子于役，不知其期。曷至哉/鸡栖于埘，日之夕矣，牛羊下来。
君子于役，苟无饥渴！
《君子于役》
课外名句背诵
少年辛苦终身事，莫向光阴惰寸功。
《题弟侄书堂》杜荀鹤
莫等闲，白了少年头，空悲切。
《满江红》岳飞
慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，抱得三春晖。
《游子吟》孟郊
日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
《忆江南》白居易
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
《虞美人》李煜
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
《送元二使安西》王维
前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下。
《登幽州台歌》陈子昂
同是天涯沦落人 ，相助何必曾相识。
《琵琶行》白居易
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
一个人的价值，应该看他贡献什么，而不应当看他取得什么。 —— 爱因斯坦
人只有献身于社会，才能找出那短暂而有风险的生命的意义。 —— 爱因斯坦
芸芸众生，孰不爱生？爱生之极，进而爱群。 —— 秋瑾
生活真象这杯浓酒，不经三番五次的提炼呵，就不会这样可口！ —— 郭小川
充满着欢乐与斗争精神的人们，永远带着欢乐，欢迎雷霆与阳光。 —— 赫胥黎
生活就是战斗。 —— 柯罗连科
为了生活中努力发挥自己的作用，热爱人生吧。 —— 罗丹
希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便是光明。 —— 鲁迅
沉沉的黑夜都是白天的前奏。 —— 郭小川
当一个人用工作去迎接光明，光明很快就会来照耀着他。 —— 冯学峰
东天已经到来，春天还会远吗？ —— 雪莱
过去属于死神，未来属于你自己。 —— 雪莱
世间的活动，缺点虽多，但仍是美好的。 —— 罗丹
辛勤的蜜蜂永没有时间悲哀。 —— 布莱克
君住长江头 我住长江为 日日思君不见君 共饮长江水
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