如何表现国画中的虚与实 英文翻译下边的段子，英语作业。很难。 先生认为：“天人合一”...
特点
中国古典园林
中国古典园林的特点鲜明，个性化强，主要有四个：①本于自然、高于自然；②建筑美与自然美的融糅；③诗画的情趣；④意境的涵蕴。
中国山水画
中国古代山水画的主要特点①要求创造情景交融的意境。②空间处理：采用“以大观小，小中见大”的手法。③表现手段(笔墨技法)上的鲜明特色。
从上面的分析的它们的主要特点看来他们同时都是强调自然的意境蕴涵，这样它们又有了共同的地方所在，也得出一个结论：它们的发展总是相辅相成的。
3 系统分析它们的异同
3.1 相似点：
(1)艺术境界：情景交融的意境。两者追求艺术境界都是一致的。园林讲求“寓诗情画意于自然景物之中”，而山水画强调既要真实描绘自然景物，又要抒发作者的情感，可见，二者都要求创造情景交融的意境。
(2)含蓄美:两者都注重“含蓄美”。园林布局曲折自由，常用假山、小院、漏窗作屏障，适当阻隔游客视线，使人们几经曲折才能逐渐见到园内全貌，有柳暗花明又一村的感觉，这样游客感受到的意境更加含蓄深远。而好的山水画在表现手法上也要善于“隐藏”，注重“含蓄美”，如马远的《寒江独钓图》，画家只画了渔翁独钓的一叶扁舟，留出大量空白隐藏了大山大水，画面呈现一种空旷渺漠的境界，可谓“此处无声胜有声”。
(3)自然美:两者都强调自然美。园林以自然为美，植物配置不按直线排列，姿态自然天成，不受人工约束，而山水画表现树木花卉也讲究形态的潇洒自然，布局洒脱自然而忌讳刻板规则。
(4)虚实对比:两者都注重虚实对比。在园林中虚与实常表现为山为实，水面为虚；近景为实，远景为虚；景物为实，倒影为虚等许多景致的对比；而在山水画的画面上，景物是实，空白是虚；黑是实，白是虚；有色为实，无色为虚。
(5)借助文学艺术形式来增强自己的艺术感染力:在园林中，匾额、楹联点出周围风景的意境，而山水画中常题写诗词歌赋，增强画中意境的表达，可见两者都注重文学艺术形式来增强自己的艺术感染力。
(6)空间处理：小中见大。两者在空间处理上都采用“小中见大”的手法。园林常用假山、建筑、廊、墙来分隔空间，还采用借景的手法，在有限的范围内创造无限景色；同时，园林中的假山池塘，浓缩了大自然奇山秀水之美，漫步庭园树石之间，仿佛置身于山林之中，这与山水画“咫尺山水蕴千里江山”有着异曲同工之妙。
(7)与传统文化观念有着密切关系。两者都与传统文化观念有着紧密联系。山水画要求使自然山川和画家的意念合二为一，这是受到“天人合一”的哲学思想，儒家、道家思想的影响。而园林在山水、植物等自然景物之外，又引进了建筑、文学等各门艺术，把人工美和自然美巧妙地结合起来，它也是受到了天人合一的哲学思想，儒家、道家思想的影响，所3.2 不同点：以创造出了“崇尚自然而妙造自然”的自然山水式园林。
Said: "the harmony between man and nature" embodies the basic connotation China traditional culture, China painting itself is a philosophy, "non stop painting art, when the body and easy phase." This is not only reflected in the creative concepts, and theoretical and practical, in the technical operation of the white and black, dry and wet, heavy and light ink relations will have a philosophical principle of dialectical thinking. Emphasizing the ink can not be replaced in the art China painting, as the most important Chinese painting language form, it has formed a set of methods of thinking, the dialectical unity of opposites. Stressed that "the ancients", "nature", "painted chest vals". At the same time, pay much attention to the individual artistic accomplishment and quality improvement and perfection, art must be sincere, and creative side more passion, pay attention to innovation, it is the source of art.
虚实以“留白”、“计白当墨”、“以实观虚”的理念来表现画面，给人以更多的想象空间。中国画讲究意境，“意象外之意”。这是中国画传统画家人文气质的体现，也指人的思想、情感、意趣等。它是人的主观精神，是人的心灵显现，也是对自然、社会、人生的真实体验。凡是从真诚地体验中产生的画中之象和画外之意，总能打动人。然而意的表达，总要借助形象，“借物抒情”。没有形，“意”无寄托，所谓“妙在似与不似之间”，就是画面所有的因素融会得恰到好处，十分到位，所以中国画是一种“意象”艺术，“意”起着支配作用，“象”从属于“意”。以“意”造象，一切以“意”为之。象为“实”，意为“虚”。每个画家在对绘画艺术形式的表现上都有自己独特的视角和艺术处理，并体现出时代美学的观念。绘画的创新，必须广泛借鉴和吸收，博采众长，在题材的选择上从一个新的角度去表现事物，这不仅在一定程度上丰富了艺术表现力，同时也开拓了新的审美领域。只有广泛吸收，大胆探索，才能在绘画道路上有出路；只有思想敏锐、宽容博大、敢于超越，艺术道路才能越走越宽。
绘画是视觉的艺术，绘画中美的视觉形象是通过千锤百炼而形成的。中国画讲究以线造型，书法用笔。用线造型是工笔人物画的造型语言，是构成中国工笔人物画形式美的重要因素。通过对线的气、骨、韵、力等内在品质的追求，结合“中锋形笔”、“骨法用笔”等具体运笔要求，把所要表现的繁杂的自然物象进行条理化，用线条对构成画面的造型因素进行提纯，从而使画面中的形象得到凝练。中国画在构图上是散点透视构图，追求在平面上的点、线、面的节奏感。把不同时间、空间的事物组织在同一画面，以自己程式化的语言使它们更为协调完美。中国画的色彩不是自然物象的还原与再现，不受光源色、环境色及固有色的影响，而是概括画面的需要，加上作者的感受独立发挥，其色彩不是为了表现自然物象色彩的逼真，而是为了营造画面意境和情致的需要。
实的物象是通过一定的外在艺术表现形式呈现在画面中的，以表达画家对现实生活的审美认识和审美理想。而工笔人物画中的所谓虚，正是画家画面中呈现的审美情感和美学思想。时代不同，绘画观念也不断变化，虚与实的概念在每个艺术家心中有不同的理解。工笔人物画中实的部分始终是神态各异的人物形象，虚则是这种画面形式背后隐藏的意象形式，每幅画都有实有虚，形成虚实相生的画面关系。每幅作品都是在“虚实”交融中形成画家所追求的有意味的绘画形式的，它也是“物象”与“心象”交融的过程，是画家主观情感与外在物象相融而生的，是画家心灵的独白。工笔人物画家非常注重通过其塑造的画面形象来传达情绪，通过意象构图、意象造型、意象用色的原则追求一种意境。中国画在构图、造型、用色上都遵守写意性这一特征，工笔人物画亦遵循了中国画写意性的本质。
在构图上，中国画注重“留白”。空白能给观者以丰富的想象空间，能达到“此处无声胜有声”的境界。中国画的“留白”是中国传统画家追求的审美境界，是几千年中国文化的凝练。留白艺术是中国绘画艺术的一大特点，也是中国传统绘画的技法之一。在留白之处，画家以书法、诗词、印章等来补白。随着中国画领域中文人水墨画的发展，中国画就一直讲究“见素抱朴”和“计白当墨”的艺术原理，可以说深刻地影响着中国画的构图学问，千百年来让中国艺术家竞相挖掘，乐此不疲。这也是与西方绘画的最明显的区别。现代工笔人物画家们在造型上遵循中国画讲究的“以形写神”的原则：形，是指客观事物可以看得见的形态、形象、形体，也就是上述所说的“象”，是实的部分；神，是指事物的内涵，精神气质和气韵，是指画面虚的部分。所以画家在表达对象时，须先将作者之感情移入对象中，熟悉其生活，并由作者内心之感与其相应，结合形象与技巧配置，容入画中。
所以，中国画不仅强调“形似”，更加强调“神似”，只有达到神似的作品才能更深刻地揭示出物象的本质特征，塑造出感人的艺术形象，这也是中国画造型上虚实相生的体现。同时，中国画的造型又是以线条作为主要表现手段的。线条是中国画造型中最基本的语言，是画家从客观世界中所抽取出来的，是画家主观精神的文化，是画家主观精神的载体，是画家性格的体现。画家通过线的长短粗细，刚柔强弱，轻重疾徐，浓淡干湿，转折顿挫，表现出物体的轮廓、体积、明暗对比、节奏等和虚实相生的关系。在工笔人物画中那些随线而生的人物形态是画家心境的表现，情感的抒发。中国画线描的发展，来源于生活，它是从生活中提炼概括出来的。中国工笔人物画的用线充分体现了中国传统绘画用线的魅力。另外，除了情感的抒发，它又能表达物体的立体、远近，有丰富的表现力。传统绘画中用“春蚕吐丝”式的线描来表现头发，而衣纹的线描一般是外轮廓线，表现结构的线要粗些，里面的辅助线要细些，这样不但加强整体感，并使其与背景拉开距离，使整个形象更加鲜明。表现皮肤常采用柔润的线，这些线都以中锋用笔。传统用笔之所以采用中锋，在于中锋线坚韧浑厚，有助于弥补平面性造型的单薄之弊。工笔人物画追求线描抒写出的气韵意味，使之成为有意味、有内涵的形式，并形成形与意、虚与实、静与动、柔与刚的种种变化。它一方面随物象的“质”、同时它又随着画家精神世界的“神”变化而变化，它是中国绘画审美意识的集中体现，是“虚”与“实”在线造型上的体现。
元朝谢赫在“六法”中提出“随类赋彩”，说明了中国画在色彩方面的基本出发点：画家所画的色彩不仅随着客观物象的变化而变化，同时随着画家主观精神的变化而改变，它是画家主观感受的理想表现。它不同于西方绘画的写实性，不遵循西方绘画理论中的色彩学原理。它没有环境色和条件色的限制，它只能采用同一种颜色的平涂与渲染来表现物象。通过颜色的深浅变化与色的配置对比达到色彩的和谐。这是中国画用色理念中的意象用色，也是画家用色虚实相生的表现。在创作中画家应始终保持自己的个性，新鲜的感觉，才能赋予色彩情感的内涵。我的画用色时也遵循中国画的色彩观念，因色是情感的直接流露。我在设色时，尽量使色彩浓丽的蒙古族服饰显得沉着大气；画画用色单纯而丰富，力求色彩古厚、典雅、含蓄，充分体现蒙古人的精神气质与个性，同时表达我自身对色彩的审美观。
“虚”是本质的、抽象的，对“实”的要求是深刻的、完美的。两者是属于对立又统一的审美范畴。构图、造型、设色，虚实相生的创作理念始终贯穿在传统和现代的工笔人物画中。如果作品过分追求实的部分，而忽略了对虚的滋养，那画面必将平庸而无动人的力量；而过分追求虚的理念，没有对实的部分的塑造，那么作品不会立得住。所以说如何更好地运用“虚实相生”的关系进行创作是一幅作品成功与否的关键。
中国画中虚与实的艺术表现常常体现在将动态的事物以静观的方式表现，融入作者的主观意志体现客观的世界，使内心世界与现实世界的结合以艺术的形式表现。
虚实在画当中的具体表现：
（一）从用墨的角度分析
墨色浓重繁复处就是实，即指有笔墨处，还可以是墨色深重处，而浅淡疏密处就是虚,即指无笔墨处，空白处，还可以是指墨色轻淡处，
（二）从用笔的角度分析
浓重是实，亦可以指用笔沉着处，轻淡即虚，也可以指用笔松动处；用笔一按、一抑是实，这时用力比较实在，用笔一提、一扬即虚，这时用力比较轻；如果笔法太重，使得笔墨落在纸上显得很死板，如笔法太轻，则使得笔墨浮在画面上，用笔之时若过实则辅之虚，若过虚则辅之以实，虚中有实，实中见虚，则使得用笔刚中带柔，柔中见刚，纵横潇洒，虚实得当。
（三）从布白的角度分析
布白就是指画家在画纸上留下来的空白，是有笔有形之中的空出来的无。在空白的画纸上落笔墨的地方就是实，而笔墨之外的空白地方就是虚。这种布白就像是在一片混沌不清的世界之中一道亮光，给人一种清新，顺畅的感觉。就像是在枝繁叶茂的深林之中，因大大小小的形状各异的空白而形成的一种烟云变化的状态，给人虚幻缥缈，仿佛置身于幻境之中的感觉。
（四）从山水画意境创造的处理上的分析
气机外张是实，精神内敛即虚，这就需要权衡轻重，把握分寸，或以高山奇峰为主，大实为主，仍要辅之以虚，使得画面灵动生趣；或以小丘静水为主，大虚之中添加实，画面方可稳住不浮，无论画面是以虚还是实为主，都要根据画面的意境的需要，如在画重峦叠嶂之时辅之以灵动的云雾，画面变得生气勃勃。
虚者：淡 小 远 轻 散 慢 舒
实者：浓 大 近 重 聚 快 紧
另外，虚实相生，大虚大实，大实大虚，虚极必实，实极必虚，无虚便无实，无实便无虚。切记切记。
可从多方面处理,如色彩的纯度 亮度,墨的浓淡,用笔时笔触的跳跃与稳重,是加以深入刻画,还是较为概括一带而过等等,都是处理虚实的方法这事急不得,只要用心去体会,相信你会做得很好.
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